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“Roméo et Juiette”
di Redazione Web (del 29/03/2010 @ 08:33:50, Sezione Spettacoli)
L’avevamo già visto al cinema nella celebrata e ormai lontana “West Side Story”, nonché in svariate edizioni teatrali. Niente da stupirsi, quindi, se ora anche il giovane regista veneziano Damiano Michieletto, esponente di punta nel panorama operistico nazionale, adotta la chiave di lettura dell’amore giovanile per “Roméo et Juiette” di Charles Gounod nell’allestimento coprodottto dalle Fondazioni Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste, Gran Teatro La Fenice di Venezia (dove lo spettacolo ha debuttato un paio di anni fa) e Arena di Verona, che lo presenta al Teatro Filarmonico (repliche fino a martedì 30 marzo) in chiusura della stagione lirica. L’azione prende il via e si cala nell’ambiente giovanile per eccellenza, la discoteca. Ecco, così, la scena occupata da un grande giradischi (di Paolo Fantin) con tanto di vinile girevole (di volta in volta, sala da ballo, piazza, strada…), lungo braccio (che al bisogno si fa balcone) con puntina (sarà l’arma con cui Giulietta di trafiggerà) e cuffia (avvolgente, come in un abbraccio, il talamo nuziale dei due giovani). Ecco le due bande rivali in abiti puntigliosamente connotati da dettagli in auge tra i giovani, e tutti i protagonisti della storia in vesti contemporanee, coloratissime, con vaghe assonanze anni ’70 (di Carla Teti). Ecco l’elegante ballo dato dal padre di Giulietta (per l’occasione, quale festa di compleanno della figlia) non in casa Capuleti ma in discoteca, trasformando l’elegante danza cortese in una spigolosa moderna coreografia (di Roberto Maria Pizzuto). Accolto a Venezia con qualche riserva, l’allestimento non ha suscitato a Verona malumori da parte del pubblico. Punto di forza di questa edizione, proposta in lingua originale con sopratitoli in italiano, resta comunque la componente musicale. Pensata quale progetto di un nuovo genere che fondesse l’aspetto spettacolare del grand-opéra con quello intimista dell’opéra-comique, il lavoro di Gounod, su libretto di Jules Barbier e Michel Carré da William Shakespeare, con l’introduzione di un nuovo personaggio (il paggio Stephano, che provoca il duello fatale tra Tybalt e Mercutio), l’inserimento della cerimonia di matrimonio tra Juliette e Paris e, soprattutto, l’innovazione del risveglio di Juliette prima della morte di Roméo, in modo da consentire un estremo incontro tra i due giovani, sancito sul piano musicale da un bel duetto, presenta una partitura dalla forte carica sensuale e sentimentale. Il direttore Carlo Montanaro ha scelto una direzione energetica, ad alti volumi (da discoteca ?), estroversa, se pur non priva, a contrasto, di bei momenti liricamente introspettivi. Sul piano vocale, in evidenza il coro preparato da Giovanni Andreoli, quasi sempre in scena, specie con la sezione maschile. Nella agguerrita giovane compagnia di canto, Maria Alejandres è Juliette di fresca istintualità, con voce estesa e sicura, agile e svettante, dalle sfumature un po’ aspre nella zona acuta, molto adatta all’impostazione giovanilistica e contemporanea voluta dalla regia. Più tradizionalmente romantico il Roméo di Paolo Fanale, voce piccola ma ben impostata, morbida e di bel colore. Non molto incisivo il Mercutio di Massimiliano Gagliardo né la Gertrude di Floriana Sobilla. Voce corposa e timbrata per il Frère Laurent di Alessandro Spina; brillante, quasi da “soubrette”, quella dello Stephano di Elena Belfiore; stanca, con qualche problema, quella del Capuleti di Luca Dall’Amico. Correti e credibili gli altri. Franca Barbuggiani
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