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Madama Butterfly: deliziosa e leziosa come un bonsai
di Redazione Web (del 04/07/2010 @ 12:10:54, Sezione Spettacoli)
Terzo titolo in programma del festival areniano, quest’anno interamente dedicato alle regie operistiche di Franco Zeffirelli, la pucciniana “Madama Butterfly” è andata in scena nell’edizione – la prima in assoluto per il Maestro – realizzata nel 2004 appositamente per l’anfiteatro veronese. Deliziosa – e leziosa – come un bonsai, la scena è dominata da una petrosa collinetta che, come un soffietto, si apre per lasciar avanzare, al bisogno, la casetta dove vive, chiusa in un mondo intimista e solitario, Cio-Cio-San, e dove si consumerà la tragedia della sua breve esistenza. Puntando, quindi, soprattutto su un sapiente uso delle luci - più che su colorate e iperaffollate azioni di figuranti, che si esauriscono con il movimentato matrimonio-burletta –, impreziosita dai raffinati costumi di Emi Wada – tradizionali, quelli giapponesi; coevi alla composizione dell’opera, quelli europei; tutti su tonalità terrose e beige, con squillanti singoli tocchi di rosso e azzurro, o di luminoso bianco e delicate note pastello – l’edizione punta sullo studio psicologico dei personaggi, che ha nel soprano Hui He l’elemento di punta. Voce importante più che fresca (Cio-Cio-San al momento del matrimonio è appena quindicenne) e qualche acuto impreciso, dà vita a una Butterfly di liricità intensa e ben modulata, mentre si mostra meno incisiva nei risvolti drammatici. Con lei, Carlo Ventre, voce estesa e generosa, non proprio squillante e limitatamente espressiva, con tendenza a forzare l’emissione, è un Pinkerton generico ma partner puntuale. Suzuki ha il canto corretto e timbrato di Rossana Rinaldi, che dà uno spessore non banale al suo personaggio, mentre Gabriele Viviani, con accenti timbrati anche se non impeccabili, infonde umanità alla figura del console Sharpless. Al limite dell’udibilità il Goro di Angelo Ferrari, che ha fornito il pretesto allo scatenarsi di una sequela di proteste dalle gradinate, che ha coinvolto a più riprese, nel primo atto, anche altri cantanti; salvo mutarsi ben presto in applausi altrettanto convinti e rumorosi. Roboante, ma non convincente, lo zio Bonzo di Manrico Signorini. Antonio Pirolli dirige con proprietà, pur senza accendere grandi emozioni, un’orchestra priva di smalto e di slancio. Piuttosto sciatto e disomogeneo il coro preparato da Giovanni Andreoli, che però ha dato buoni esiti nella celebre pagina “a bocca chiusa”. Eleganti i semplici movimenti coreografici di Maria Grazia Garofoli. (di Franca Barbuggiani)
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